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畫人不應語，當以作品鳴世，尺幅勝於千言。然齊魯乃我父母之邦，斯土有親，斯人有情。每次歸故裡，我都百感交集，千言萬語也道不盡對故園眷戀，對師友深心。
1963年，我與辛民兄、曦林弟自山東藝專畢業後，天各一方。我去瞭昆侖，與青海長雲、皚皚雪原、草甸濕地相伴，從此八萬裡昆侖風雨，四十載絕域窮途。
1993年，我回母校探問師友。恩師於希寧領銜，為我舉辦個展，開幕之際，嘉賓師友歡聚。於希老正致辭時，30多隻仙鶴飛臨展場上空，盤旋飛舞，良久不去。眾親昂首觀望，紛稱祥瑞。於老即席賦詩雲：
昆侖莽莽卅年征
古牧耕耘眷戀誠
筆埋緣由寄化雨
圖成盡吐抒豪情
泉城藝苑展風採
歷下晴空群鶴鳴
磨礪魂飛感日月
猶待星鬥吻蒼生
從此，我永遠銘感師友有情，瑞鶴有情，草木有情。我唯有攀雲登空，寫高原之魂，回饋師友厚愛，禮敬齊魯大地深情。
2011年，單應桂師在人民日報撰文，譽揚我的高原山水畫，謂其已得青藏大山大水之精、氣、神，形成瞭獨特的面貌。單老師文筆精妙，此文成為斯時人民日報上佳文稿，傳誦一時，我得聞後，感喟良久。師恩罔極，唯有以遠山為故裡，繪國土之莊嚴。
半世從藝，我以為國畫之道（“藝道”），與中國傳統哲學的“易道”有事理相通之處。“易”有三重含義：簡易，變易，不易。宇宙、人生、內心何其復雜？畫傢以藝術台中靜電油煙機出租手法觀照表現三者，隻能是執簡馭繁，從簡易中下工夫，以少少許勝多多許。因之，中國畫常用黑與白二元素來表現宇宙之陰陽消息，是所謂簡易。宇宙、人生、內心變動不居。畫傢置身開放、多元、科學昌明、全球一體的時代，一定要視野寬廣，博採眾長。筆墨當隨時代。墨守平面、線條等古法，難以傳寫大千世界。變法是勢所必至，是所謂變易。而中國畫的精髓不變不易。何為精髓?言人人殊，各有理據。我個人認為，中國畫不能不講究筆墨。石濤說，“墨黑叢中天地寬”，我則曰：“墨旗不倒”。中國畫不是地域概念，也不是人種概念，更不是工具概念。中國畫承載瞭文化傳統，有著獨特的藝術追求，隨著中國的崛起，中國的藝術一定會贏得更廣闊的認同，這一點也永不變易。
近半世紀耕耘昆侖畫苑，得天地師友佑助。今攜心聲心畫歸寧山東故裡，四美俱，二難並，興感之際賦此存念:
昆侖四紀牧雲天
魯頌高章和者難
煙霞供養心胸氣
水墨華滋桃園靜電機租賃絕域歡
河源續脈欣多後
塞外開疆苦九邊
歸來戴白三千卷
喜見青山為展顏
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白雲間 王廣才
蒼蒼千溝山 97X90 cm 2002年 王廣才
草山六月 94.5X99.5cm 1994年 王廣才
草山七月 66X91cm 王廣才
極地日出台中靜電油煙機租賃 81X70cm 2002年 王廣才
高原錦繡 95X88 cm 2001年 王廣才
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(責編：陳苑、黃維)
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